La iglesia de Santa María de Bernau, conocida localmente como St. Marienkirche, es un impresionante testimonio del rico tapiz histórico y la destreza arquitectónica de Bernau bei Berlin en Brandeburgo, Alemania. Esta iglesia gótica tardía, con su imponente presencia, domina el casco antiguo de Bernau, invitando a los visitantes a sumergirse en siglos de historia y a maravillarse con sus notables detalles artísticos y arquitectónicos.
Los orígenes de la iglesia de Santa María de Bernau se remontan a alrededor del año 1240, cuando fue construida inicialmente como una basílica románica. La iglesia experimentó una significativa transformación alrededor de 1280, adoptando el estilo gótico. Entre 1400 y 1519, la basílica fue remodelada aún más, convirtiéndose en la iglesia de salón gótica tardía que se erige hoy en día.
Uno de los cambios más notables en la estructura de la iglesia fue la demolición de la torre original de piedra en 1839. Bajo la dirección del inspector de construcción del distrito, Julius Manger, se construyó una nueva torre de ladrillo de 57,4 metros de altura en 1846, que sigue siendo una característica prominente de la iglesia.
La iglesia de Santa María de Bernau también posee un significado histórico conmovedor. Una placa conmemorativa en uno de sus pilares, colocada en presencia del Príncipe Heredero de Prusia y su consorte en 1884, marca la ocasión en que los restos mortales del Rey Gustavo II Adolfo, quien cayó en la Batalla de Lützen en 1632, fueron depositados en la iglesia. Este evento fue acompañado por un sermón fúnebre según lo ordenado por el Elector Jorge Guillermo de Brandeburgo.
La historia de la iglesia también está entrelazada con momentos de significancia política. En la noche del 1 de mayo de 1933, un comunista llamado Peter Schlawitz trepó a la torre de la iglesia para izar la Bandera Roja, un símbolo del movimiento socialista y comunista, que había sido cosida por la comunista Marie Brendel.
En 1999, trabajos de construcción en la plaza de la iglesia llevaron al descubrimiento de dos instalaciones de fundición de campanas en los terrenos del antiguo cementerio. Se encontraron los restos de un molde de campana y varios canales de disparo, y un mosaico al norte de la iglesia ahora marca el sitio de este descubrimiento.
La iglesia de Santa María de Bernau es una iglesia de salón hecha de ladrillo, con una nave de cuatro tramos que se extiende en el lado norte por una segunda nave lateral, convirtiéndola en una estructura de cuatro naves. La iglesia está cubierta con un techo a dos aguas sobre tres naves, mientras que la cuarta nave tiene techos a dos aguas transversales con contrafuertes. El diseño de la nave recuerda a la iglesia de cuatro naves de Santa María en Kamenz.
Las partes más antiguas de la iglesia son las dos naves laterales norte, que probablemente datan de finales del siglo XIV o principios del siglo XV. Estas fueron añadidas a la nave del supuesto predecesor basilical, cuyas partes permanecen en la fila norte de pilares de la nave. Los pilares entre las dos naves laterales norte son octogonales con proyecciones semicirculares.
El coro ambulatorio, que data de alrededor de 1480 a 1490, presenta robustos pilares redondos con servicios retorcidos y bóvedas de nervaduras simples. Los contrafuertes están dibujados hacia adentro, apareciendo externamente solo como pilastras planas.
La pared sur de la nave y el pórtico sur fueron construidos alrededor del mismo tiempo que el coro, caracterizados por ménsulas con cabezas. La nave lateral sur y la nave probablemente fueron construidas posteriormente, con pilares octogonales similares a los entre las naves laterales norte. La fecha 1519 encontrada en el tramo oriental de la nave probablemente marca la finalización del trabajo de renovación. La nave y el pórtico cuentan con bóvedas estrelladas, mientras que la nave lateral sur muestra figuras más pequeñas e imaginativas de redes estrelladas.
El interior de la iglesia está adornado con una variedad de valiosas obras de arte. El retablo de alas gótico tardío de alrededor de 1520, posiblemente de la escuela de Lucas Cranach el Viejo, es el más preciado. Presenta 39 representaciones figurativas y 68 pictóricas, con el santuario central representando una Coronación de la Virgen María entre ángeles musicales y cuatro santos abajo. Las alas muestran 24 santos en tres filas, con escenas adicionales de las vidas de Cristo y María, y leyendas de santos en las alas dobles y las alas del soporte. El rico tracería con figuras talladas corona el altar.
El grupo del crucifijo triunfal de 1520, colocado en una fila de arcos de tracería cruzados tallados, domina la vista interior de la iglesia. El púlpito ricamente tallado con una cubierta de sonido en forma de corona data de 1609, con dos tallas más antiguas de Cristo y María de alrededor de 1500 en la cesta del púlpito. La pila bautismal en forma de cáliz data del siglo XIV/XV.
Varias tallas y relieves artísticamente valiosos son dignos de mención, incluido un relieve de arenisca de Cristo en el Monte de los Olivos del siglo XV temprano, un pequeño relieve de madera de la Flagelación de Cristo, y una Madonna sentada bajo un dosel de alrededor de 1520.
La iglesia también alberga dos cofres de limosnas del siglo XVI y XVII, una antigua puerta de sacristía del siglo XVI, y cuatro retratos de pastores de la segunda mitad del siglo XVII a la primera mitad del siglo XIX. La galería en la nave lateral norte exterior, construida en 1614 como el coro de los fabricantes de telas, zapateros y sirvientes, presenta 75 pinturas que representan escenas del Antiguo Testamento en su parapeto.
El mobiliario del siglo XVI y XVII está casi completamente preservado, con la silla del alcalde ricamente tallada e incrustada del siglo XVI tardío en el lado sur, con mejillas talladas de una silla más antigua del siglo XVI temprano, destacándose. El coro de los estudiantes conserva partes de un prospecto de órgano del siglo XVI, tres tallas y dos pinturas. La sacristía contiene dos ángeles candelabros históricos de alrededor de 1500 y un antipendio de seda italiana de la segunda mitad del siglo XV. Numerosos epitafios y monumentos funerarios, en su mayoría del siglo XVI y XVII, se exhiben en el interior de la iglesia y el pórtico sur.
La historia del órgano de Bernau abarca más de 500 años. En 1519, Blasius Lehmann construyó un nuevo órgano, complementado en 1548 por un Rückpositiv o un segundo órgano por el Maestro Leonhard de Frankfurt (Oder). En 1572-1573, el organero de Hamburgo Hans Scherer el Viejo creó una nueva obra con 26 registros en dos manuales, con el pedal adjunto. La disposición de este órgano se incluyó en el Syntagma musicum (1619) de Michael Praetorius. Paul Lüdemann probablemente añadió un Brustwerk en un tercer manual en 1617-1618 y un trabajo de pedal libre en dos torres flanqueantes en 1626.
Después de reparaciones por Johann Nette en 1671-1673, una reconstrucción mayor por Arp Schnitger en 1710 renovó el sistema de viento, los registros mixtos y casi todos los registros de lengüeta, alterando los secretos de viento. El organista y constructor de órganos de Bernau, Andreas Benjamin Lehmann, mantuvo y reparó el órgano de 1740 a 1770. Johann Simon Buchholz revisó el órgano en 1789-1790, haciendo cambios. Después de daños de guerra, la reparación de Carl Friedrich Kühnzak en 1816 fue insatisfactoria, lo que llevó a una reconstrucción completa por Wilhelm Sauer en 1863-1864, presentando una obra de tres manuales con 37 registros en secretos de cono mecánicos detrás de un prospecto neogótico, aún preservado hoy. Barnim Grüneberg reconstruyó el órgano en 1905, añadiendo acciones neumáticas y un consola independiente, reemplazando los tubos del prospecto en 1925. La redisposición y restauración de Sauer en 1951 fueron seguidas por un nuevo órgano por Mitteldeutscher Orgelbau A. Voigt en 1988
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