San Francesco, conocido localmente como Chiesa di San Francesco, es una joya cautivadora ubicada en el corazón de Schio, Italia. Esta histórica iglesia, a menudo referida como la Iglesia de los Frailes, se encuentra al borde de la verde área de Valletta, cerca del centro histórico de la ciudad. Su ambiente sereno y rica historia la convierten en una visita obligada para cualquiera que explore este encantador pueblo italiano.
Los orígenes de San Francesco se remontan a 1424, cuando el fraile franciscano Vincenzo da Cori inició la construcción de una pequeña capilla. Sin embargo, no fue hasta 1437 que la construcción de la iglesia tomó impulso, llevando a su consagración en 1442. Una placa conmemorativa junto a la entrada dice, ALBERTUS NICHIXOLA EP(ISCOPU)S SUFFRAG(ANE)US / VERON(ENSIS) CO(N)SECRAVIT HA(N)C ECCL(ES)IAM / ET CAEMETERIU(M) AD HONOREM DEI / ET SANCTI FRANCISCI / ANNO D(OMI)NI MCCCXLII / DIE XVI ME(N)SIS IULII, marcando este evento significativo.
A lo largo de los siglos XV y principios del XVI, la iglesia experimentó numerosas mejoras. Inicialmente, se añadieron tres capillas laterales, seguidas de la construcción del ábside y la sacristía. Más tarde, se extendió la nave y se añadieron dos capillas más, que finalmente se fusionaron en una sola nave lateral al eliminar las paredes divisorias. Esta transformación dio a San Francesco su forma estructural final.
El campanario, originalmente construido en el siglo XV, fue elevado aún más en 1522. El convento adyacente se construyó simultáneamente con la iglesia, comenzando en 1424, aunque el trabajo se pausó y se reanudó en 1442. Para 1447, se completó el primer claustro, albergando el primer capítulo de la Provincia Observante Veneciana. La fecha de finalización del segundo claustro sigue siendo incierta.
Las actividades monásticas continuaron hasta la supresión de las órdenes religiosas por Napoleón en 1810. El convento luego sirvió como hospital de la ciudad y más tarde como instituto para ancianos. A pesar de estos cambios, la iglesia permaneció activa y ahora es propiedad del municipio de Schio.
El exterior de San Francesco, tal como se ve hoy, es el resultado de renovaciones entre 1894 y 1895, diseñadas por Carlo Letter. Un pequeño pronaos del siglo XVI con cuatro arcos sostenidos por columnas delgadas precede la entrada. La fachada simple es asimétrica debido a la presencia de una sola nave lateral. Las únicas decoraciones son ménsulas de ladrillo, cuatro pilastras coronadas con cruces y un rosetón cerrado en el centro de la fachada.
El lado izquierdo de la iglesia, también adornado con ménsulas de ladrillo y pilastras, aún lleva rastros de una gran cruz roja pintada durante la Segunda Guerra Mundial para marcar el edificio como una instalación médica, protegiéndolo de los bombardeos aéreos. El campanario, elevado en el siglo XVI, presenta antiguas aberturas de la cámara de campanas ahora selladas. La actual cámara de campanas tiene arcos apuntados y está decorada con ménsulas de ladrillo. La aguja y los pináculos fueron reconstruidos en 1929 después de los daños causados por un rayo. El campanario alberga tres campanas: dos de 1922 y una de 1784.
Conectados al lado derecho de la iglesia hay varios pabellones, construidos principalmente en el siglo XIX para acomodar el hospital que se trasladó allí a principios de 1800.
La nave central de San Francesco presenta un techo de cerchas de madera con decoraciones modestas. A la izquierda, cinco arcos apuntados sostenidos por simples columnas de piedra separan la nave central de la nave lateral. La pared derecha está iluminada por varias ventanas y adornada con un gran crucifijo de madera del siglo XV y un púlpito de madera del siglo XVI.
El salón está decorado con un doble friso de frescos atribuidos a Francesco Verla y sus asistentes, completado en 1520. El friso superior, pintado en veinticuatro paneles entre las cerchas, representa predominantemente historias de santos franciscanos, intercaladas con escenas del cielo. El friso inferior presenta veintiséis medallones de santos franciscanos conectados por una banda amarilla decorada con putti, animales, flores y guirnaldas. En 1930, se añadieron dos medallones adicionales que representan a los Papas Pío X y Pío XI, pero ahora están parcialmente ocultos por el nuevo órgano Ruffatti instalado en 1997, reemplazando el inadecuado órgano Pugina de 1910.
El arco triunfal presenta una Anunciación de 1954 de Giuseppe Lovato. El suelo, renovado en 1860, contiene numerosos sellos de enterramiento, muchos pertenecientes a prominentes familias de Schio.
La nave lateral, añadida posteriormente, le da a la iglesia su forma asimétrica. Tiene una altura diferente, nivel de piso y techo abovedado en comparación con el techo de cerchas de la nave central. La nave lateral alberga cuatro altares y una pintura de Francesco Verla.
El Altare del Nome di Gesù, más cercano a la entrada, fue dedicado al Nombre de Jesús por la confraternidad homónima. Este altar de 1566, reensamblado en 1864, presenta dos columnas jónicas de mármol rosado que sostienen un frontón curvo roto adornado con dentículos y ángeles señalando al cielo. La mesa del altar de mármol blanco tiene un frontal de mármol incrustado precioso del siglo XVII. El altar contiene una pintura atribuida a Giambattista Maganza el Joven, que representa la Presentación de Jesús en el Templo desde principios del siglo XVII.
El Altare di Maria Bambina, originalmente dedicado a San Diego, fue renombrado en tiempos recientes debido a la presencia de las Hermanas de la Caridad en el hospital cercano desde 1852. La hornacina alberga una estatua de María Bambina en una cuna dorada, rodeada de ángeles dorados. Erigido en 1716, este altar presenta formas sinuosas de estilo rococó, columnas corintias y un frontón roto con volutas. La mesa del altar y el frontal también están decorados elaboradamente.
El Altare della Concezione della Beata Vergine Maria, que data de principios del siglo XVIII, se atribuye a Giacomo Cassetti y comparte similitudes estructurales con el Altare di Maria Bambina. Presenta un movimiento sinuoso, columnas corintias, un frontón roto y una mesa de altar y frontal ricamente decorados. Las hornacinas laterales contienen estatuas de los santos Joaquín y Ana, mientras que la hornacina central alberga una valiosa Madonna con el Niño del siglo XV, posiblemente de Girolamo da Vicenza.
El Altare di Sant'Antonio da Padova, originalmente dedicado a San Bernardino, fue rededicado a San Antonio de Padua en 1655. El altar actual, probablemente del siglo XVI pero completado a finales del siglo XVII, tiene columnas corintias de mármol negro que sostienen dos figuras femeninas señalando hacia el cielo, con un frente con frontón. La mesa del altar ricamente decorada presenta mármol policromado. Las hornacinas laterales contienen modestas estatuas de estuco del siglo XVII de los santos Juan de Capistrano y Pascual Baylón. La pintura del altar, una obra del siglo XIX de Valentino Pupin, representa a San Antonio humillando a Ezzelino da Romano.
La bahía central de la nave lateral alberga la pintura Sposalizio mistico di Santa Caterina, una obra maestra de Francesco Verla, firmada y fechada en 1512. Esta compleja obra está dividida en tres partes distintas. La predela representa tres episodios de la vida de Santa Catalina: El Juicio, El Tormento con la Rueda y La Decapitación. Las figuras de fondo en estas escenas incluyen imágenes de una iglesia (posiblemente San Francesco de Schio) y un castillo, probablemente el Castillo de Schio. La escena central, ambientada en un entorno típico del Renacimiento, muestra a Santa Catalina arrodillada para recibir el anillo de bodas de María con el Niño sentado en un trono. Otros
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