En la encantadora ciudad de Landsberg am Lech en Baviera, Alemania, la Iglesia de la Asunción de María (Stadtpfarrkirche Mariä Himmelfahrt) se erige como un faro de esplendor histórico y arquitectónico. Esta majestuosa iglesia, situada en Georg-Hellmair-Platz, es la principal del pueblo y una visita obligada para cualquiera que explore la región. Con su imponente torre y rica historia, la Iglesia de la Asunción de María ofrece una fascinante mirada al pasado y a los esfuerzos artísticos del periodo gótico tardío.
Los orígenes de la Iglesia de la Asunción de María se remontan a 1219, cuando se mencionó por primera vez en su ubicación actual. Inicialmente construida durante el periodo románico tardío, fue ampliada a una basílica de tres naves con un coro. Notablemente, la pila bautismal de este periodo temprano ha sobrevivido y aún puede verse en la nave central.
La piedra angular de la estructura actual fue colocada en 1458 por el Abad Leonhard de Wessobrunn. La basílica de pilares gótica tardía fue diseñada por Matthäus Ensinger, un maestro arquitecto que también contribuyó significativamente a la construcción de la Catedral de Ulm y la finalización de la Catedral de Estrasburgo. La construcción fue llevada a cabo bajo la dirección de los maestros constructores de Estrasburgo Valentin Kindlin y Ulrich Kiffhaber, con la consagración teniendo lugar en 1466. Notablemente, la Madonna de madera tallada en el lado norte del coro, creada alrededor de 1440, se cree que es obra de Hans Multscher de Ulm.
El siglo XVII trajo cambios significativos a la Iglesia de la Asunción de María, ya que fue renovada en estilo barroco y amueblada nuevamente. En 1979, se llevó a cabo una renovación integral del interior, incluyendo la instalación de un sistema de calefacción eléctrica por almacenamiento nocturno. Además, las ventanas medievales de vidrio emplomado en el coro fueron restauradas por el taller de Gustav van Treeck en Múnich y equipadas con un vidrio protector.
De 2007 a 2010, la iglesia fue sometida a una restauración extensa dirigida por el arquitecto de Múnich Christoph Maas. Esto incluyó la estabilización estructural del hastial oeste, el refuerzo parcial del portal sur y la renovación del techo con refuerzos de acero. También se restauraron las cerchas del techo de las naves laterales, las decoraciones de estuco y las bóvedas. Las pinturas de Joseph Bernhard (1702) y Johann Jakob Pottmayr (1702), con adiciones de Waldemar Kolmsperger (1903), fueron limpiadas meticulosamente. El vidrio protector de las ventanas medievales de vidrio emplomado en el coro, instaladas en 1979, fue renovado, preservando aproximadamente 400 pinturas de vidrio medievales y 220 pinturas de vidrio creadas por la Mayer’sche Hofkunstanstalt.
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La Iglesia de la Asunción de María es una basílica de pilares de techo plano con una nave de seis tramos que mide 70.2 metros de longitud, 33.2 metros de ancho y una altura de cumbrera de 35 metros. El coro no empotrado termina con un cierre poligonal sostenido por contrafuertes, también presentes en las paredes de la nave alta. Todas las ventanas son arcos apuntados adornados con tracería. La estructura se accede a través de dos portales dobles con bóvedas de nervaduras, ubicados en el noroeste y suroeste de la nave, el último con una sala de capilla gótica tardía en el piso superior.
La torre inusualmente delgada, que mide 70.6 metros, está situada en el segundo eje de la nave desde el este. Los seis pisos inferiores, adornados con frisos de arcos redondos, datan del siglo XIII y albergan el marco de campana más antiguo de Baviera, de 1417. La parte superior barroca con una cúpula de cebolla fue añadida en 1699 por Michael II Beer. La sacristía, completada en 1464, está adosada al sur del coro y presenta una delicada bóveda estrellada.
El interior del coro fue abovedado en 1488, mientras que la nave está cubierta con una bóveda de madera barroca con gorros de puntada y una sección transversal semicircular de 1702. Las naves laterales están equipadas con bóvedas de crucería gótica tardía, y las capillas laterales presentan bóvedas de cañón transversales. Ambas secciones están abiertas a la nave central a través de arcadas de arcos apuntados, con esbeltas pilastras corintias entre ellas en la nave central. Una galería oeste, añadida alrededor de 1790, fue eliminada en 1979.
El estuco de Wessobrunn de 1702-1707, creado por Matthias Stiller de Ettringen, adorna el interior de la iglesia. Los estucos de las bóvedas consisten en zarcillos de acanto en espiral, guirnaldas de frutas y rosetas, con las crestas de los gorros de puntada y los marcos de las imágenes formados por robustas varas de roble y laurel. Las pinturas del techo en el coro, ejecutadas por Johann Jakob Pottmayer en 1705, fueron repintadas por Waldemar Kolmsperger el Viejo en 1902 y retocadas en 1968. La pintura oval central que representa la Asunción de María fue descubierta en 1980, con la tumba vacía de Cristo al este y Dios Padre al oeste.
La nave central también presenta tres grandes campos de imagen atribuidos a Joseph Bernhard. El campo oval central representa al Espíritu Santo como una paloma con ángeles musicales, mientras que el campo de cuatro lóbulos oriental retrata a San Sebastián, el santo patrón de la ciudad, y el campo occidental muestra a San Vito, el homónimo de la iglesia. El escaso estuco de la bóveda en las naves laterales enfatiza las costillas de la cruz. El ciclo mariano en los pilares de la nave fue creado por Pottmayr.
Las ventanas de vidrio emplomado gótico tardío en el coro se encuentran entre los ejemplos más significativos de su tipo en Baviera, datando del siglo XV a 1513. La ventana de la Pasión del norte, que representa la Coronación de Espinas, la Flagelación y el Transporte de la Cruz, se atribuye a Hans Holbein el Viejo y su taller, creada poco después de 1500. La ventana mariana en la pared norte, con figuras de pie de María con el Niño Jesús, acompañada por las mártires Bárbara y Catalina de un taller de Augsburgo, fue originalmente colocada en la ventana central de la casa del altar. Debajo de ella está la Muerte de María de después de 1510.
La ventana de la Epifanía muestra la Adoración de los Magos de alrededor de 1510, con numerosas adiciones del siglo XX temprano. Una representación de la cabeza coronada de espinas de Cristo de 1490/1500 fue originalmente colocada en el campo de cuatro lóbulos de la ventana central sobre el altar mayor gótico tardío. La pared norte del coro también alberga la ventana de San Cristóbal de alrededor de 1510, siguiendo al Maestro de la ventana del Speculum de Múnich, considerada única en el vidrio emplomado del sur de Alemania por su calidad y conservación.
A la derecha del altar mayor, en la ventana de la Pasión del sur, se muestran la Crucifixión y el Lamento de Cristo de alrededor de 1500/1510. La pared sur del coro presenta la ventana del Duque Alberto, atribuida a Hans Muelich y Wolfgang Priedelmayer, que representa al Duque Alberto V y su familia en oración, recomendados por los santos Pedro y Andrés.
El gran altar mayor en estilo barroco alto, creado por Jörg Pfeiffer en 1680, es una estructura lujosa de tres partes con cuatro columnas retorcidas adornadas con follaje de acanto y guirnaldas de frutas. La pintura del altar, realizada por el pintor de la corte Antonio Triva, muestra la Veneración de la Madre de Dios por los cuatro continentes y el duque bávaro. Flanqueando la pintura hay estatuas de tamaño natural de San José y San Joaquín. La imagen
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